Gonzalo Fuenmayor, Coinciding with Abscence

Como lo señala un artículo en ArtNexus: “En ese momento pintó los primeros cuadros de plátanos pudriéndose a escala humana a modo de bodegones. Recuerda que en The Sin of Standing Sideways (El Pecado de Pararse de Lado, 2001) representaba una enorme cáscara de banano en un lienzo de grandes dimensiones. ¿Qué lo llevó a representar un objeto aparentemente banal y por qué decidió darle trascendencia al pintarlo a gran escala? Su decisión fue la respuesta a un interrogante que se planteaba en el momento en el que, como artista emergente, debía encontrar la manera de comunicar sus inquietudes al mismo tiempo que, como individuo, buscaba definir su propia identidad como colombiano residente en Estados Unidos. El bodegón le servía de punto de partida para hablar de ciertos clichés, y el banano tenía una carga simbólica que le permitía desarrollar un discurso conceptual a partir de su propia caricaturización. Como producto de consumo global, la imagen del banano tenía un alcance universal. Durante las décadas de los veinte y los treinta del siglo XX, la cáscara de banano se había convertido en un ícono cultural asociado con lo cómico y lo ridículo al ser representada en tiras cómicas y películas de la época. Posteriormente, el Gobierno de los Estados Unidos creó una iconografía del banano mediante la cual Latinoamérica era vista como exótica, erótica y primitiva, y eventualmente esta se insertó en la cultura popular norteamericana. Como estudiante en Boston lo vivía en carne propia, pues era considerado un “colombiano exótico y tropical”. Lo curioso es que, al viajar a Barranquilla, lo tildaban de “gringo”.

Gonzalo Fuenmayor estudió en la School of the Museum of Fine Arts en Boston. A partir del 2005, Gonzalo empieza a ganar un importante reconocimiento y en sus obras aparecen una mezcla de elementos tropicales y exóticos con objetos de la vida cotidiana, creando un contraste visual que invita a la reflexión. Actualmente es representado por importantes galerías a nivel mundial como Dot Fiftyone Gallery, Dolby Chadwick Gallery y la galería El Museo (Bogotá).

Esta obra cuenta con certificado mano de autor del artista, está firmada, fechada y titulada en el reverso sobre la tela.

Pertenece a una colección privada, cuyos propietarios son cercanos al artista y adquirieron directamente sus obras.